蘇繡工藝品欣賞在歷史上是以摹畫著稱的，所以被稱為“畫繡”，從宋代開始就與繪畫有密切關(guān)系，并受到各個(gè)歷史時(shí)期畫壇風(fēng)尚的影響。蘇繡摹畫一方面促進(jìn)了刺繡針法與繡法的發(fā)展，增強(qiáng)與豐富了刺繡的表現(xiàn)能力。明清時(shí)期涌現(xiàn)的一些名家，除了他們本身掌握嫻熟的刺繡技巧外，懂畫理或得到畫家指導(dǎo)，是她們得以出類拔萃的重要原因，而這些名家的成就，對(duì)刺繡藝術(shù)發(fā)展是有重要作用的，這是繪畫促進(jìn)刺繡技藝發(fā)展的積極一面。另一方面，由于歷史條件的限制，不可能形成畫家、名師專門為刺繡欣賞品設(shè)計(jì)繡稿的隊(duì)伍，從而使刺繡往往受某個(gè)畫種局限，或得不到有關(guān)畫理的指導(dǎo)，制約了刺繡工藝技巧的發(fā)展。
建國后，蘇繡工藝品基本上是沿著“畫繡”傳統(tǒng)發(fā)展的。但在“摹畫”過程中克服了一味摹仿或毫無取舍地選用畫稿的偏向，而是注意發(fā)揮刺繡藝術(shù)語言的作用。藝術(shù)語言，也就是某種藝術(shù)的內(nèi)容與形式，通過特定的工具與可視材料來表現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)效果。刺繡的藝術(shù)語言就在于用特定的工具——針、線、各種紡織物的底料以及熟練地運(yùn)用這些工具、材料發(fā)揮其性能的工藝技巧，即刺繡針法（刺繡線條的組織形式），綜合運(yùn)用來表現(xiàn)刺繡品工巧材美的藝術(shù)效果。所以選擇的畫稿必須適合并能充分發(fā)揮刺繡工藝的特長，才能收到奇效。如從50年代起，蘇州刺繡研究所曾選用陳之佛教授十余幅工筆花鳥畫作繡稿，其中《松齡鶴壽》《蘆雁》《石榴白雞》等在蘇繡藝壇上榮獲盛譽(yù)。究其原因，首先是陳教授的畫具有構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)工整、線條柔和美觀、色彩明快調(diào)和、意境清新的特點(diǎn)。其次是陳教授的畫具有筆墨精妙，刻畫細(xì)致入微，花朵鳥禽曲盡其態(tài)，便于刺繡運(yùn)用針法色彩細(xì)致的表現(xiàn)一草一木、一物一禽，發(fā)揮刺繡絲理與絲線光澤明亮的特點(diǎn)。在色彩上，他的畫雅艷共融，使用重色彩，即使是朱砂青綠，亦顯得熱烈而又和諧；運(yùn)用淡彩時(shí)，更是雅而不薄，淡而彌永，這與蘇繡雅潔的風(fēng)格是相吻合的。
在刺繡和繪畫結(jié)合的過程中，刺繡藝人不斷提高藝術(shù)素養(yǎng)，創(chuàng)新針法，發(fā)展繡法，也是提高繡品藝術(shù)質(zhì)量的關(guān)鍵。只有畫繡密切結(jié)合，才能取得相得益彰的藝術(shù)效果。
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